Надежда Князева. Художественное литье выксунских заводов
В XVIII веке, веке удивительном для русской истории и культуры, модным было малые формы изготовлять из кованого железа или литого чугуна.
Русский классицизм, как стиль в архитектуре, оформился в XVIII веке и известен не только изысканной четкостью линий, изяществом рисунка, пропорциональностью форм, но и широким применением металла для изготовления малых форм.
Чугунные козырьки крылец и калиток, въездных дорог и террас, литые из чугуна кронштейны и решетки лоджий и балконов, лестницы и перила к ним, торшеры фонарей, парковые и дворцовые ограды придают неповторимый художественный образ площади, улице, зданию, а памятники, бюсты, барельефы, мемориальные доски и прочее добавляют «изюминку», завершающую этот образ.
В церковных зданиях из чугуна изготавливают полы, лестницы, купели, кресты и колокола басового ряда, подсвечники и многое другое.
Особое значение чугун имеет в кладбищенском литье, подчеркивая вечность, нетленность памяти и истины, бытия и смерти.
Использование чугуна для изготовления домашней утвари стало давно традиционным делом. Не только сковородки, котлы, чугунки, кувшины, умывальники, а и пепельницы, рамки, камины, статуэтки, полочки, подсвечники вносили и вносят в домашний быт определенный уют и красоту.
Поэтому, в последние годы опять усилился интерес к металлическим предметам домашнего обихода и комбинированию кованого металла с чугунным литьем в малых формах архитектуры.
В России в XVIII-XIX веках исторически сложились крупные центры художественного литья в Челябинской области – Куса и Касли, в Тульской – Алексин, в Карелии - Петрозаводск, заводы Берда и Александровский в Петербурге, завод Скворцова в Москве, в Приокском районе – в Сноведи, Выксе, Гусе Железном и другие.
Петербургские заводы прославились великолепным литьем мостов, въездных ворот на дорогах, деталей триумфальных арок и другого.
Литьем Алексинского завода можно любоваться и в Туле, и в обеих столицах. красивая парадная решетка с большими входными воротами в Александровский сад у Кремлевской стены к могиле НЕИЗВЕСТНОГО СОЛАДА в Москве – работа мастеровых Алексинского завода (заводы принадлежали Орлову-Чесменскому, а позже княгине Бибарсовой).
Уральские города Куса и Касли прославились изготовлением выразительных фигурок животных, а также подсвечников, статуэток, рамочек, вазочек, фигур царей, сказочных героев, полководцев, ученых, писателей.
Касли основан в 1747 году, но художественным литьем прославился в середине XIX века. Сенсационным для Касли был 1900 год, когда на Всемирной выставке в Париже каслинцы выставили огромный кружевной чугунный павильон высотой в 5 метров, разместив в нем свои знаменитые фигурки, в том числе Дон-Кихота, Медного всадника и другие. Успех был необыкновенным, каслинское литье стало легендарным…
Сейчас художественное литье в Касли снова возродилось, фигуры удалых коней, породистых собак и прочее можно купить во многих городах Урала.
На литье Гусевского завода можно любоваться в Касимове, в Елатьме, в Рязани и других местах России.
Литье Петрозаводских умельцев разошлось по северным городам и весям есть оно и в Москве, и в Петербурге. Знаменитую решетку провиантских складов на Зубовской площади в Москве считают работой мастеровых из Петрозаводска.
На Баташевских заводах Выксунской группы художественное литье в разные годы производилось только на Верхне-Выксунском и более всего на Сноведском заводах.
К концу XVIII века Баташевские заводы давали 11,6% металла от общего его производства в России, заводы прославились размахом производства, но более всего они прославились высоким качеством продукции. «Горный журнал» за 1843 год ч. 4 книга 12 в статье Олышева, извещая о заслугах Выксунского самородка Антона Васильевича Копьева, пишет так: «При Копьеве основано производство чугунных труб для Московского и Нижегородского водопроводов, которые при равной толщине труб выдержали большие давления, чем трубы других заводов и даже иностранных». И еще раньше в 1826 году П. П. Свиньин констатировал: «… когда отливают плиты аршинно квадратные (обыкновенно покупаемые для церковных полов) и по совершенном остужении и очищении, мастер видит, что она … коробовата, то кладет ее на ровный пол и став на нее ногами до тех пор вспрыгивает, пока доска выпрямляется». Выксунские чугуны обладали некоторой пластичностью, которая в сочетании с твердостью и обеспечивали отменную прочность изделиям.
Высокое качество чугуна и всей продукции объясняются целым рядом причин. Доменные печи работали на высококачественном сырье и топливе. Древесный уголь выжигался из смолистых, спелых пород древесины векового массива наших лесов и отличался высокой прочностью и чистотой. Местная руда (сидериты и бурые железняки) была чиста от вредных для металла примесей и легко проплавлялась, восстанавливаясь до железа, кроме того, перед плавкой она подвергалась тщательной подготовке: обжигалась, дробилась, сортировалась, смешивалась в нужных пропорциях долями сидерита и бурого железняка. Пропорции шихтовых материалов: руды, угля и флюсовых добавок всегда рассчитывались исходя из состава их, а не прикидывались «на глазок», как на некоторых других заводах.
Качество продукции зависит, как известно, от квалификации рабочих, уровня технической грамотности техников. Баташевы сами были хорошими металлургами и понимали роль специалиста в производстве. Они специалистам создавали хорошие условия для работы, платили им хорошо, посылали молодых и способных учиться, но и дисциплину держали – небрежение и разгильдяйство жестоко наказывали. Такая дисциплина с годами становилась традицией. Традиционной становилась и высокая квалификация работающих, и слава заводов, как передовых в России, выпускающих продукцию высокого качества.
Доменные печи тогда были небольшими, с полезным объемом 20-30 м куб (к 1914 году – 57 м куб). И если в первые годы работы заводов металл для литья брали непосредственно из доменной печи, то с изобретением А.В. Копьевым вагранки (см. «Литейное производство» Рубцов), с помощью которой можно легче добиваться точных температурных и химико-технологических характеристик жидкого металла, перешли на широкое их применение.
Для изготовления литейных форм наряду с традиционными материалами (песок, графит, опилки) применяли и конский навоз, пшеничную муку особого помола (для газопроницаемости формы), растительное масло (для крепления формы) и многое другое.
Большим авторитетом пользовались у литейщиков специалисты по изготовлению моделей. Изготовлялись модели из крепких пород дерева, из хорошо высушенных кусков, размеры моделей рассчитывались на минимальные допуски.
Аккуратная, ювелирная, точная работа во всех звеньях производственного цикла и обеспечивала получение прочной и точной отливки.
Сразу после пуска доменных печей на Баташевских заводах отливали домашнюю утварь, детали к заводским машинам и станкам. К 70-м годам XVIII века хозяевам удалось добиться заказов от казны (от государства) на изготовление пушек, снарядов, гранат, бомб и другого. В эти годы Россия воевала со Швецией, с Турцией и военное снаряжение требовалось в больших количествах. Кроме того, страна организовывала порты в Архангельске и на побережье Черного моря.
Энергичные, расторопные Баташевы уже через Адмиралтейств-коллегию в 1770 году поставили казне 150 пушек. В 1774 году они от правительства получили разрешение на строительство нового завода специально для обточки пушек после литья – точнее сверлильной фабрики – это Нижнее-Железницкий завод или Досчатинский и еще Пристанской завод был построен.
14 июня 1779 года на заводах был получен заказ на изготовление 29 пушек для Архангельского и 48 – для Таганрогского портов. Все пушки эти изготавливались диаметром ствола в 6 дюймов.
Всего Баташевские заводы поставили казне одних только пушек около 3000 штук.
Из книги Н.И. Куприяновой «К сему Александр Пушкин» (из-во Волго-Вятское, 1988 год) мы узнаем, что в Выксе с лета 1784 года по май 1785 года работал на приемке пушек дед А.С. Пушкина по матери – Осип Абрамыч Ганнибал, находясь в чине «морской артиллерии капитан второго ранга». Его молодая жена – Мария Алексеевна - жила в Липне. В мае 1785 года они уехали в именье Ганнибалов под Петербург, и там вскоре Мария Алексеевна родила дочь – Надежду Осиповну – будущую мать поэта.
После окончания войн России с Турцией заказов на военную продукцию Баташевским заводам не поступало, они вынуждены были осваивать выпуск другой продукции, организовывать новые производства.
Название «чугун» в переводе с тюркского – жидкий металл, в средневековой Европе его называли «свинским» или плохим металлом потому, что при выплавке железа сыродутным и кричным способами оно должно получаться в тестообразном состоянии, а иногда, по непонятным тогда причинам, получалось жидким, а при застывании не ковалось, металл был тверд и хрупок… С тех далеких времен, очевидно, сохранилось название «чушковый» чугун. Позже люди оценили литейные качества чугуна, научились методом литья делать из него разные предметы, и детали к разным приспособлениям и машинам, научились переделывать его в сталь и железо.
Чугун – сложный сплав на основе железа. Бывает он передельным, т.е. переделывается в сталь, специальным – это ферросплавы разных марок – и литейным.
Литейные чугуны делятся в свою очередь на классы, но для всех их общим является свойство жидкотекучести или способности растекаться по форме, заполнять все ее углубления. Это главное свойство, характерное для литейных чугунов. Доля производства литейного чугуна от общего объема производства чугуна составляет приблизительно 10%. Значительная часть его идет для изготовления крупных деталей машин, тюбингов, станин, изложниц, поддонов. Доля художественного литья в общем его производстве невелика. Химический состав литейных чугунов колеблется в пределах: углерода – от 3,6 до 4,55; кремния – от 1,5 до 4,5%; марганца – от 0,5 до 1,2%; серы не более 0,01%; фосфора – от 0,05 до 0,8%.
Каким же тонким должно быть умение мастеров, чтоб заставить тяжелый чугун перевоплотиться в выразительные, «живые» образы скульптуры, в замысловатые орнаменты и узоры решеток, каминов, ваз… В этом процессе важен труд художника, модельщика, формовщика, и, конечно, плавильщика, заливщика. Остывшую отливку обрабатывают далее чеканщик и покрасчик.
От самого слова «чугун» веет массивностью, тяжестью, но в художественном литье он демонстрирует не только основательность предмета, его долговечность, а и удивительную пластичность, четкость линий, благородство черного цвета…
Красоту и надежность художественных изделий из чугуна демонстрируют отливки средневековой Руси. С чувством национальной гордости воспринимаем мы ЦАРЬ-ПУШКУ, отлитую в 1586 году Андреем Чоховым, установленную в Московском Кремле. Пушка украшена конным портретом царя Федора Иоанновича и богатым орнаментом. Она имеет калибр – 83 см, длину ствола – 534 см, все – 40 т или 2400 пудов. Сохранились осадные пушки, участвующие в Ливонских походах Ивана Грозного: «Инрог» весом 454 пуда, отлитая в 1574 году, «Волк», «Лисица» - весом полегче, отливка 1576 года.
О первых изделиях художественного литья по документам нам известно следующее: «В здании Петровского театра, построенного в 1776 году в Москве, красивые литые из чугуна кронштейны балконов изготовлены на заводах Баташевых». Этот театр в 1805 году сгорел. На его месте в 1823 году был построен Большой театр, к сожалению, он тоже сгорел в 1853 году. Заново отстроенный в 1856 году Большой театр Выксунского литья не имеет. Ходившая в Выксе легенда о конях Большого театра, как о литье выксунском, остается легендой…
Самая большая наша гордость – литье Баташевского дворца в Москве (ул. Интернациональная №№ 9-11 около метро «Таганка»). Этот дворец за долги был отдан в 1878 году казне, а она, т.е. государство, организовало в нем больницу для рабочих и сейчас там располагается городская больница «Медсантруд».
В справке от управления государственного контроля и охраны, использования памятников истории и культуры г. Москвы от 24.07.85 года сообщается: «Дворец Баташева – главный дом усадьбы – построен по проекту Р.Р. Казакова (считали Де-Валли) в стиле классицизма, стройка велась с 1798 по 1802 год. Ограда, отделяющая парадный двор от улицы, имеет определенное сходство с оградой Летнего сада в Петербурге. Ее белокаменные столбы увенчаны декоративными чугунными урнами и великолепного рисунка кованной с деталями чугунного литья решеткой. Фигуры львов относятся к числу первых в России образцов круглой скульптуры, отлитой из чугуна, красуясь на пилонах въездных ворот».
Россия после изгнания французов, немного оправившись от разорения, начала отстраивать Москву. Архитектором О.И. Бове был разработан план реконструкции ее центра, по которому помимо реконструкции зданий проводилась перепланировка площадей с установкой на главных площадях фонтанов, благоустройство набережных рек и возведение на Тверской улице около Белорусского вокзала триумфальной арки победы.
После смерти И.Р. Баташева (1821 год) наши заводы стали принадлежать генерал-лейтенанту Д.Д. Шепелеву. Его усилиями заводы получили заказы на изготовление фонтанов для Лубянской, Сухаревой, Театральной площадей и у Александровского сада.
На площади Революции, бывшей Воскресенской, и сейчас стоит фонтан работы Сноведского завода.
Документ ЦГИА гласит: «28 июня 1827 года Московским Экономическим комитетом путей сообщения заключен контракт с управляющим заводами купцом Немчиновым на поставку чугунных труб и разных отливок чугуна». В другом документе говорится: «25 января 1833 года подполковник строительного отряда путей сообщения уведомил управляющего… о составлении чертежей бассейнов Никольского, Петровского фонтанов московского водопровода и представлении их на рассмотрение в Московский Экономический комитет на отсылку в завод Шепелева. Заказ на отливку для Петровского фонтана указан в сметном исчислении, а чертежи чугунных решеток вокруг фонтана с тумбами под фонари представлены в непродолжительное время».
Есть документ о доставке с заводов Шепелева в 1835 году чугунного пьедестала под резервуар Сухаревой башни, но это изделие художественным литьем можно назвать только условно.
В Сноведи был изготовлен чугунный мост для обводного канала в Москве у самого начала улицы Пятницкой. Сейчас там стоит другой мост, а судьба старого пока нам неизвестна.
Особое значение имеет участие наших заводов в изготовлении литья для ТРИУМФАЛЬНОЙ АРКИ ПОБЕДЫ НАД НАПОЛЕОНОМ. Арка сооружалась по проекту О.И. Бове, где скульптурную часть проекта разрабатывали И.П. Витали и И.Т. Тимофеев в 1829-1834 годах. Эту арку, сооруженную для прославления русской армии, символизирующую силу русского оружия, при реконструкции Тверской улицы в 30-е годы разобрали. Отдельные ее фрагменты хранились в Донском монастыре и в 1968 году ее удалось восстановить, перенеся на другое место – на Кутузовский проспект, рядом со зданием Бородинской панорамы и «домиком в Филях».
Это грандиозное и в то же время изящное сооружение имеет в своем оформлении разнообразное чугунное литье, расположенное на шести этажах: группа коней с колесницей, а в ней вдохновенная НИКА-ПОБЕДА, стройные и строгие колонны, фигуры мужественных славянских воинов, фигуры славы и победы, гербы всех губерний, барельефы на темы: «Военные трофеи», «Возобновление Москвы», «Торжества Российской Армии». При сооружении арки благоустраивалось пространство вокруг ее – выравнивалась местность, выпрямлялись улицы, устраивались пешеходные тротуары, перекрывались мостиками речки. Мостики имели одинаковой архитектуры чугунные решетки с как бы вплетенными в них государственными гербами. По обе стороны арки были построены две очень красивые кордергарии или помещения для полицейских, надзирающих за проезжающими.
В сборнике «Старая Москва» за 1912 год помещена статья знатока и ценителя художественного литья Н.Н. Соболева «Триумфальная арка в Москве», где сказано: «… разнообразное отличного качества литье для арки изготавливалось на заводах г.г. Шепелевых и кн. Бибарсовых (г. Алексин). В Выксунском краеведении пока точно не установлено какое в этой арке литье выксунское, а какое алексинское. По статье безымянного автора в журнале «Вестник промышленности» за 1860 год «основное литье для арки изготавливалось на шепелевских заводах» и далее «купец Немчинов – представитель шепелевских заводов – подарил для арки чугунные колонны, по проекту они планировались каменными».
Утраченная сейчас лестница здания московского арсенала и полы церкви «Всех скорбящих Радость» на Ордынке – литье выксунское по данным Л.В. Шестерова.
Особую страницу в истории благоустройства Москвы внесли работы по реконструкции набережных рек Москвы, Яузы и других. В 1821-1823 годах речку Неглинную вообще заключили в трубу, ее набережные срыли, металлические решетки из «уральского металла» сняли и поставили их вокруг Александровского сада параллельно Кремлевской стене. Старинные решетки, сохранившиеся до сих пор на набережных реки Яузы от ее устья и вверх по течению, реки Москвы по Софийской набережной от Кремля до к/т «Ударник», по данным книги Гольденберг П.И. и Аксельрод Л.С. «Набережные Москвы. Архитектура и конструкции», изготовлены на Выксунских заводах.
В середине XIX века при ремонте Оружейной палаты в Кремле и при строительстве Большого Кремлевского дворца широко использовался металл Шепелевских заводов: строительные балки, чугунные трубы и все чугунное литье!
Из статуарного литья известен интересный бюст Петра I в музее «Ботик» в г. Переславль-Залесский. Бюст этот подарен музею в 1852 году неким Бекетовым, как отливка Шепелевских заводов. Здесь интересна предыстория этой работы. В Петербурге в собрании Эрмитажа есть бронзовый бюст Петра работы Карла Растрелли (1723-1729 г.г.). Его сын Бартеломео Растрелли в 1810 году создал свой образ Петра, но уже в чугуне. Отливка осуществлялась на Гусевском заводе, принадлежащем потомкам А.Р. Баташева, а хранится этот бюст в Русском музее Петербурга. Бюст Петра музея «Ботик» - повтор или вариант работы Б. Растрелли.
На площади Минина в Н. Новгороде стоит красивый фонтан выксунской работы. По улице Краснофлотской с 1848 года всех удивлял причудливой решеткой, чугунными скамейками во дворе дом Акифьевых. Во многих других домах Н.Новгорода сохранились лестницы с красивыми перилами, в том числе и лестницы дворца Рукавишникова (сейчас Художественный музей), встречаются в городе и чугунные торшеры фонарей, навесы калиток, крылец, ограды, балконные решетки выксунской работы (пока только по предположению), но достоверно известно, что при ремонтах и реконструкции Архангельского собора и Строгановской церкви в прошлом веке установлены выксунские чугунные половые плиты, лестницы и другое.
Есть выксунское литье и в соседнем Муроме, очевидно, и в Арзамасе, но все это пока не изучено.
Тоже можно сказать и о нашем литье в Петербурге… документов пока нет. Но, зная петербургские связи Д.Д. Шепелева с высшей знатью, в том числе с семьей Ольденбургов, можно предполагать, что выксунское литье там есть. Возможно, что и в домах, выполненных по проектам А.М. Горностаева (Фонтанка № 118 и др.) литье наше, также, как и памятник И.И. Горностаеву.
В книге Д. Прокопьева «Кустарные промыслы Горьковской области», изданной в 1939 году, засвидетельствовано обилие художественного литья в Выксе. На некоторых старых домах города и сейчас сохранились литые чугунные розетки, решетки в палисадниках, в домах – печные дверцы, домашняя утварь, но… много утрачено. Особенно много потерь произошло в годы Великой Отечественной войны в условиях острого дефицита чугуна в мартеновских цехах…
На старом кладбище при Малой церкви (Рождества Богородицы) было много памятников из чугуна. Тут были и вазы на причудливых ножках, опоясанных гирляндами цветов, и фигурные стелы, и урны с пламенеющими языками, и восьмигранники с арками, оплетенными гроздьями винограда. Например, на могиле Натальи Лукиной – четырехгранник с медальонами, на каждом из них – аллегорические изображения на философские темы о жизни и смерти… На одной грани – песочные часы, отмечающие мгновения вечности, на другой – опрокинутый факел жизни с расположенной рядом косой смерти, на третьей – якорь и пылающее сердце, на четвертой – портрет усопшей. Жаль, пропали плиты с могилы М.П. Горностаева.
В Большой церкви или церкви Рождества Христова были литые чугунные полы, вокруг нее чугунная ограда с ажурными воротами, а на колокольне – оригинальные вазы, создающие неординарный, особенный вид всей церкви. В Малой церкви – красивая витая лестница.
Во дворце Баташева сохранились: парадная лестница, чугунные половые плиты, а в музее, размещенном в нем, демонстрируется много камерного литья: камины, поверхность которых украшена затейливым рисунком, фигурки зверей и птиц, статуэтки Наполеона и Александра I, изящная ножка балерины, пепельница из сомкнутых девичьих рук, коллекция печных дверец, фигурных рамок для фото, различных ваз. Демонстрируется здесь плита пола бывшей аптеки (сейчас там располагается венерологическая больница) с рисунком и аллегорическими знаками: три кудрявых дерева над ними кучевые облака и птички летают, а под деревьями загадочные «Д.Р.П.А.С.» и надпись: «Терпение 1836 ГОД Свобода». Останавливают взгляд на небольшой, но очень интересной работе барельеф Петра I, изящный столик, садовую скамейку, с тонкой вязью букв письмена на кресте…
Сохранились пока интереснейшие памятники на старых кладбищах Вили и Сноведи из кованного железа и из чугуна.
Выразительные скульптурные портреты Даши Баташевой и И.Р. Баташева являются украшением музея, но их еще надо профессионально изучать.
К сожалению, в последних московских изданиях о художественном литье, о работах наших заводов умалчивается или работы приписываются другим заводам…
Один из основателей этого города, а с 1783 года полновластный хозяин всех заводов и поместий выксунской округи – Иван Родионович Баташев – поддерживал, поощрял и любил все русское, талантливое. По сведениям Л.В. Шестерова он особенно интересовался делами литейщиков, а талантливых мастеров литья из Сноведи – отца и сына Личновых – за отличную работу награждал «кафтаном с золотыми пуговицами и тысячей рублев» (Личновы Николай Афиногенович и Петр Николаевич).
Д.Д. Шепелев – зять, затем опекун и хозяин баташевских заводов также уделял большое внимание литейному производству. Он еще в 1818 году пригласил из Петербурга известных тогда техников Матвея Ефимовича Кларк и его сына при реконструкции Сноведского завода для расширения литейных корпусов, для совершенствования технологии, позже приглашал и иностранных специалистов, добивался заказов на литье от частных лиц и от казны. Местный стихотворец Н.П. Голованов еще до революции писал о нем: «Он производств не уменьшал,
Напротив, много добавил,
Литьем изящным щеголял
В казну заказов много справил».
Характеризуя художественные достоинства Выксунского литья надо сказать, что несмотря на разнообразие жанров все-таки истинно выксунскими и стабильно изготовляемыми, оригинальными, изящными и конкурентоспособными были решетки. Решетки для балконов, для усадебных и парковых оград разнообразных рисунков отливались на наших заводах. Носителями высоко вкуса и мастерства являются отливки конца XVIII и первой половины XIX веков, изделия более позднего времени не равноценны, встречаются порой вычурные, излишне утяжеленные… как, например, разобранный фонтан на Мызе в Н. Новгороде и др.
Из дореволюционных мастеров, отлично работавших в советское время и достойных нашей памяти и памяти будущих поколений, надо назвать И.И. Стулова и И.И. Муфтелева. Они – авторы многих камерных поделок из чугуна, вместе они работали и над такой трудной задачей, как создание памятника В.И. Ленину в 1927 году по модели рабочего самородка Л.С. Кочнева. Памятник сейчас стоит у Дворца металлургов, а модель – в клубе на Фирюсихе. В экспозиции музея находится миниатюра И.И. Стулова «Тайная вечеря», подаренная племянницей его А.Ф. Стуловой.
К сожалению, имена других и многих талантливых литейщиков забыты, а изделия их утрачены… наш долг сохранить для потомков все, что осталось, не допустить гибели памятников на кладбищах Вили и Сноведи, продолжать поиски нашего литья в городах области, в самой Выксе и в столицах.
1996 год
